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吳繼濤(吳正義) – 專訪．評定書．得獎感言
得獎感言
首先要感謝我的父母，因為他們對於教育的重視，同時放任了我對美術的執著，讓我能發揮興趣，朝向生命的目標邁進。小時候，每週如果乖乖刷牙，便能得到兩張四開的圖畫紙，我記得曾經畫過一個畢卡索式的裸女，父親不但沒有責備我，還說我畫得很好。大學畢業後，我的母親曾經擔憂我畫得太黑，收藏家不會喜歡，難以維持創作與生活，直到有一天她拖完地板，坐在沙發上休息時，才發現牆上掛的那畫裡的雲霧竟會湧動，她才開始明白我的瞭解。
能拿到這個獎，我要用滿懷的感激，謝謝評審團的肯定，讓我覺得這十幾年來，每每工作到半夜兩、三點，那一點一滴的累積有了意義；同時，也讓我慢慢體會到，藝術與生命意義、與人的關懷間的聯繫關係。更讓我在面臨創作轉變的歷程中，有了繼續前行的力量。
從2000年完成「無盡的荒巖」的主題後，歷經2005年至2010年陸續發表「懸浮的島嶼」與續作，到今年在東海大學藝術中心所展出的「末日的輓歌」，可以說是紀錄了我自身存在意義的三階段探索，也顯現對於內在心境變化的旅程。這三部曲雖是一開始的計畫，但初始連創作方向、發表時間都不明確，因為我無法確定自己將行往何處？歷時十一年完成的【荒巖三部曲】，隨著最後輓歌的樂章揚起，算是這段探索歷程的終站。回溯這些年來的創作，「無盡的荒巖」像是訴說一種蕭瑟、孤寂的情感，出世而安靜的荒蕪世界；「懸浮的島嶼」則是彼時面對處境的焦慮，透過懸浮島嶼去承載那不安的情緒；但如果上述僅作為個人精神桎梏的宣洩，那麼「末日的輓歌」則是對於這塊島嶼土地面對死亡臨界的無奈，在一步步目擊未來必然歸向死寂的恐慌的同時，也有著希冀全人類猛醒的期待。
從本世紀開始，當大自然以颶風、地震、乾旱、土石流、海嘯、火山、融冰的方式反撲了人類的貪婪，我們才驚覺要面對整體存亡的問題更鉅——人們對於自然的掠奪，使彼此共存的狀態日益緊繃；面對台灣近來的環境變化，已是地球生態的縮影。這水墨山水 1600 年來的放懷丘壑，隨著眼前工業、科學的快速侵蝕，讓這自然世界仍令人嚮往，卻逐漸老病衰頹。眼前的環境巨變，誰還能退居避世且高喊著「含道映物」、「澄懷味像」呢？面對頹圮的生存危機，我們該如何因應？我猛然驚覺，要回溯文人隱逸的田園詩境，在當前竟顯得那麼遙遠與不安。
相較於自身內在的荒寒之境，在此際卻覺得過於出世與自溺了，當實際所居的島嶼已然千瘡百孔時，還談什麼隱喻的內在世界？現下全球面臨的是生命共同的難題，當「生存」問題成為人類無可避免的災難時，我們個體所面臨的意識型態、族群內鬥、文化霸權、經濟恐慌、政治對立等等，甚至連文化、藝術都變成一種奢侈且毫無意義的事情。在世界之外的邊境，無論是台灣或是格陵蘭，其實我們都只是一個即將被吞沒的小島。
感謝國立藝術學院美術系，與東海大學美術研究所求學時期，師長們的言教與身教 典範 ，形塑出現在的我。尤其在人格上光風霽月的張光賓先生，一路在創作上先後影響我的李義弘老師對於傳統筆墨的深掘，與倪再沁老師對於藝術面向的擴充，還有從過去以來，諸位師長們在人格上對我的引領與提攜，才能讓我有持續的勇氣。
感謝我的太太，在家庭中「有怨無悔」的容忍與支持，讓我可以安心創作，還有我的兒子小土豆，所帶給我歡樂與生存的力量。還要謝謝所有的朋友與支持我的人，感恩！